在一個(gè)靜謐的清晨，我手捧泥土，靜心體會(huì)，將洛夫先生的形象從最初的一團(tuán)和氣，雕琢得凝重肅穆、情緒內(nèi)斂。將他的身軀由偉岸變得剛勁，如纖夫般充滿力量，仿佛整個(gè)身體都化作一截漂木，奏響了生命的激昂進(jìn)行曲。

“為何雁回衡陽(yáng)？因?yàn)轱L(fēng)的緣故！”洛夫先生題贈(zèng)家鄉(xiāng)衡陽(yáng)的金句，如一聲雁鳴久久回響，讓世人看到這位享譽(yù)世界的華語(yǔ)詩(shī)壇泰斗對(duì)故土熾熱的眷戀與濃烈的鄉(xiāng)愁。

洛夫，本名莫運(yùn)端，民國(guó)十七年五月十一日（1928年6月28日）出生于衡陽(yáng)東鄉(xiāng)相公堡，即今衡南縣相市鄉(xiāng)。21　歲那年，他隨國(guó)民黨青年軍去臺(tái)灣，自此開啟了漂泊之旅。1988年兩岸結(jié)束隔絕之后，他先后8次踏上歸鄉(xiāng)之路，深情傾訴道：“衡陽(yáng)是我的出生地，我在這里度過了美好的童年和白馬般的少年。對(duì)一個(gè)海外游子來說，衡陽(yáng)是我永遠(yuǎn)的夢(mèng)土，是聯(lián)系著我和祖國(guó)的一根臍帶，也是一塊永遠(yuǎn)不能磨滅的胎記。”

洛夫曾說“詩(shī)人是漂泊異鄉(xiāng)的云”，他將自己畢生創(chuàng)作的文學(xué)手稿捐給故鄉(xiāng)衡南，讓流浪已久的詩(shī)歌葉落歸根。命運(yùn)似乎有某種神秘的安排，衡南縣城名為　“云集”，家鄉(xiāng)人民為他在湘江河畔的莫家河碼頭處，修建了洛夫文學(xué)藝術(shù)館和洛夫文化廣場(chǎng)，為這片漂泊的　“云”尋得永久的棲息之所。

三年前，應(yīng)洛夫文學(xué)藝術(shù)館首任館長(zhǎng)羅詩(shī)斌之邀，我來到詩(shī)城云集。他向我細(xì)心講述了洛夫先生的生平，傾情解讀洛夫先生的詩(shī)作，言談中充滿著對(duì)洛夫先生的無限敬仰。此次邀約，他是希望我為洛夫先生創(chuàng)作一尊塑像，陳列于新建的洛夫文學(xué)藝術(shù)館，供世人瞻仰。

我仔細(xì)端詳洛夫先生的晚年照片，見其身材魁梧，笑容慈祥，是一位頗有福相、和藹可親的長(zhǎng)者。回到深圳后，我全身心投入對(duì)洛夫先生的研究。從收集資料、反復(fù)研讀其作品，到仔細(xì)琢磨其形象特征，不斷尋找獨(dú)特之處，力求展現(xiàn)他那獨(dú)一無二的風(fēng)采。其間，我陸陸續(xù)續(xù)制作了多個(gè)泥塑稿，盡管別人都說很像，但我總覺得有所欠缺，未能將詩(shī)人的高貴氣質(zhì)與濃烈鄉(xiāng)愁完美呈現(xiàn)出來。

直到觀看臺(tái)灣地區(qū)目宿媒體拍攝的電影紀(jì)錄片《無岸之河》，洛夫生前的音容笑貌、舉手投足皆被生動(dòng)記錄。他談?wù)搫?chuàng)作時(shí)激情澎湃、眼含熱淚，那種對(duì)詩(shī)歌的赤誠(chéng)深深地感染了我，讓我仿佛走進(jìn)了他的內(nèi)心世界。那一天，我反復(fù)觀看十幾遍，對(duì)洛夫先生的形象、氣質(zhì)、情緒與內(nèi)心世界，這才有了較為深刻的理解。

洛夫先生是中國(guó)新詩(shī)百年以來最杰出且極具震撼力的詩(shī)人，作為中國(guó)詩(shī)壇超現(xiàn)實(shí)主義的代表，其魔幻般的表現(xiàn)手法，讓他獲封“詩(shī)魔”之雅號(hào)。他的童年與少年時(shí)期，親歷日寇侵華的苦難，甚至一度參加過抗日游擊隊(duì)。青年時(shí)期輾轉(zhuǎn)至臺(tái)灣，又歷經(jīng)金門炮戰(zhàn)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)，顛沛流離，飽經(jīng)滄桑。然而，即便在炮彈裹挾的死亡威逼擠壓下，他依然懷著一顆赤子之心，熱愛祖國(guó)，眷戀家鄉(xiāng)，鐘情文學(xué)藝術(shù)，創(chuàng)作出《石室之死亡》《血的再版》《金龍禪寺》《湖南大雪》《因?yàn)轱L(fēng)的緣故》等諸多經(jīng)典詩(shī)作。尤其是晚年隱居溫哥華雪樓，創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)《漂木》，洋洋三千余行，氣勢(shì)恢宏，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，不僅展現(xiàn)了他對(duì)生命、美學(xué)、宗教的深刻思考，更詮釋了其獨(dú)特的漂泊美學(xué)，道盡生命的無常與宿命的無奈。也正因這部作品，他被諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名，遺憾的是未能獲獎(jiǎng)。

我雖然不寫詩(shī)，對(duì)詩(shī)歌的理解也不算深刻，但藝術(shù)對(duì)人生的探索總是相通的。每當(dāng)誦讀洛夫先生的作品，即便不能完全領(lǐng)悟其中深意，也能感受到一種崇高而悲壯的精神境界，每次讀完，內(nèi)心都久久難以平靜。我尤其喜愛他的《邊界望鄉(xiāng)》，詩(shī)人以文字為舟，承載著游子濃烈的思鄉(xiāng)之情，真摯而深切，直擊人心。我雖然沒有洛夫先生那般波瀾壯闊的人生經(jīng)歷，但同樣離鄉(xiāng)追夢(mèng)。我亦來自衡陽(yáng)，為追尋藝術(shù)之夢(mèng)，曾北漂圓明園。20世紀(jì)　90　年代，又隨下海大潮奔赴深圳，在這座陌生的城市里，藝術(shù)的迷茫、生活的重?fù)?dān)交織，總有一種說不清的愁緒縈繞心頭，凝結(jié)成一種濃濃的鄉(xiāng)愁。

縱觀洛夫先生及其作品，延續(xù)了“目擊成詩(shī)，隨成千年之淚”的中國(guó)詩(shī)歌“萬古愁”傳統(tǒng)，苦澀、凝重、悲壯、堅(jiān)韌、善良與大愛交織，這些元素構(gòu)筑了他形象的深厚底蘊(yùn)。這恰似他在長(zhǎng)詩(shī)《漂木》中描繪的那根　“漂木”，歷經(jīng)滄桑卻頑強(qiáng)堅(jiān)韌。

于是，我決定以《漂木》為題，為詩(shī)魔洛夫塑像。我仿佛看到那根漂木在歲月的長(zhǎng)河中，起起伏伏，經(jīng)歷生死，曾在海浪中翻騰，又在沙灘上靜臥，與天涯的魚群、海鷗、水藻同頻心跳。

在一個(gè)靜謐的清晨，我手捧泥土，靜心體會(huì)，將洛夫先生的形象從最初的一團(tuán)和氣，雕琢得凝重肅穆、情緒內(nèi)斂。將他的身軀由偉岸變得剛勁，如纖夫般充滿力量，仿佛整個(gè)身體都化作一截漂木，奏響了生命的激昂進(jìn)行曲。當(dāng)小稿完成，頓覺痛快淋漓，詩(shī)人的形象躍然眼前，作品似乎得到了升華，我的內(nèi)心也隨之歸于平靜。

“沒有任何時(shí)刻比現(xiàn)在更為嚴(yán)肅。”這是洛夫《漂木》的首句，為整首詩(shī)奠定了一種嚴(yán)肅、深沉的基調(diào)，讓讀者迅速進(jìn)入到一種凝重的氛圍中，準(zhǔn)備好去思考生命、存在、死亡等重大而嚴(yán)肅的主題，從而展現(xiàn)出他對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的敬畏和對(duì)人類精神世界的關(guān)注。而我則在跳動(dòng)的字節(jié)間，感受到詩(shī)人悲天憫人的“天涯美學(xué)”，進(jìn)而抵達(dá)哲學(xué)和時(shí)間的深處，領(lǐng)悟塑像的主題：

而這塊木頭

已非今日之是

亦非昨日之非

極其簡(jiǎn)單的一根

行將腐朽的木頭，曾夜夜

攬鏡自照

做著棟梁之夢(mèng)的

追逐年輪而終于迷失于時(shí)間之外

的木頭

沒有時(shí)鐘、日歷、年譜

因他一直掌握著永恒

作者：何　華（深圳），曾用名楊衛(wèi)華，生于1965年9月29日，湖南衡陽(yáng)人。15歲開始學(xué)習(xí)繪畫，1982年入湖南省藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，從事舞臺(tái)美術(shù)工作十幾年。1992年入中央美術(shù)學(xué)院雕塑系進(jìn)修班學(xué)習(xí)，2003年在深圳成立雕塑工作室。中國(guó)雕塑學(xué)會(huì)會(huì)員，深圳市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，衡陽(yáng)師范學(xué)院客座教授。作品多次亮相國(guó)內(nèi)外重要展覽，三次參加巴黎聯(lián)合國(guó)教科文組織多元文化藝術(shù)節(jié)，在當(dāng)代公共藝術(shù)領(lǐng)域贏得廣泛關(guān)注。2023年創(chuàng)作以詩(shī)人洛夫?yàn)轭}材的雕塑《漂木》（96×50×67cm），并在衡陽(yáng)市美術(shù)館展陳。